老舍 Lao She
选择理由
《茶馆》用一间屋子装五十年：三幕三个时代，每次换布景就是换政权，人物老了、台词没变，只有墙上“莫谈国事”的纸条越贴越多。结构本身就是历史判断——不是通过议论，而是通过道具的累积。这满足标准 A 的一种变体：荒诞不发生在事件里，发生在“什么都没变”里。
同时满足标准 B 的一部分：裕泰茶馆的京白、礼数、茶具、行话有自己的生命，人物在其中被语言推动——王利发的话术就是他的生存技术。
叙事签名
- 一景到底。 三幕同一空间，靠时间跳格推进，空间不变而世界全变。
- 群像轮转。 主角是“茶客”这个集合，个人只承担功能与口音。
- 京白的礼貌暴力。 越是客气，越是压迫；语言的礼数承担了阶级的重量。
- 重复道具。 纸条、茶碗、桌椅的位置变化，替代了情节说明。
- 仪式化结尾。 撒纸钱：把葬礼提前给自己办，是绝望也是体面。
作品队列
| 作品 | 目录 | 状态 | 备注 |
|---|---|---|---|
| 茶馆 | works/teahouse/ | planned | 首读篇目，需区分发表本与舞台本 |
| 骆驼祥子 | — | queued | 个人奋斗的账簿如何被时代核销 |
| 月牙儿 | — | queued | 第一人称女性叙述，语域实验 |
| 我这一辈子 | — | queued | 巡警视角，与《示众》的巡警可对照 |
研究问题
- 王利发的“改良”为什么每次都以更坏的结果收场？他的语言技术在哪一步失效？
- 三幕的时间跳跃如何替代情节？观众靠什么接住这五十年？
- 北京话的礼貌如何承担暴力？请给出一句具体台词作证。
- 《茶馆》与《好兵帅克》的“体制下的普通人”有何差异？
- 发表本、舞台本、电影本的结尾差别，如何改变全剧的判断？
版本与译本
中文原作。1957 年发表于《收获》创刊号，1958 年由北京人民艺术剧院首演；后收入《老舍全集》（人民文学出版社，版次 to-verify）。舞台演出本与发表本存在差异（尤其结尾处理），讨论结构前必须声明依据哪一版。