研究方法：三层递进
本库的方法只有三层，任何一层没做完就往下走，后面的结论都是浮的。
第一层 · 定位（Locate）
在读第一句之前先确定：我在读的到底是什么文本。
| 要确定的事 | 具体动作 | 落到哪 |
|---|---|---|
| 版本 | 初版 / 修订版 / 全集版 / 遗稿编订版，差别在哪 | sources/bibliography.yaml |
| 译本 | 译者、依据的原文版本、有无删节 | 06-context.md 的「版本」 |
| 文本边界 | 哪些是作者写的，哪些是编者、译者、序跋者加的 | 06-context.md |
| 体裁与体量 | 长篇 / 中篇 / 短篇 / 剧本 / 未完成稿；章数、节数 | README.md 的 front matter |
| 时间坐标 | 写作年份 ≠ 出版年份 ≠ 故事内时间 | 01-what.md |
未完成稿要特别小心。 卡夫卡《审判》的章序是布罗德编订的，哈谢克《好兵帅克》第四部未写完，赫拉巴尔《过于喧嚣的孤独》写于 1976 年却在 1989 年才出版——这些不是八卦，它们直接决定“结构”这一节能不能谈。
第二层 · 解剖（Dissect）
六份报告对应六个问题，每个问题都必须落到句子。
- 写了什么（
01-what.md）：不是复述情节，是找出“这部作品在论证什么命题”，以及它自己给出的反命题。 - 结构（
02-structure.md）：时间怎么排、视角装在哪、重复与变奏在哪、结尾如何改写开头。 - 人物（
03-characters.md）：谁在行动（是人物还是环境）、人物何时脱离作者意图自行其是。 - 语言（
04-language.md）：声音、句法、语域、比喻的来源；哪些句子只有这个作家写得出来。 - 引文（
05-excerpts.md）：机制级解析，一条一句，带定位。 - 语境（
06-context.md）：版本、位置、影响与争议。
第三层 · 校验（Verify）
三条校验线，缺一条就不算完成：
- 引文校验：每条引文的定位是否成立？译本措辞是否被当作原文？
- 反例校验：为每个主要论断找一个反例段落，写进正文，不许藏。
- 二手校验：凡是沿用他人观点的，标
[二手]，并说明它反对谁、依据什么文本。
五个常用分析装置
这些不是理论装饰，是可操作的提问方式，用不上就不用。
1. 反讽的三层归属
一句话可以是：人物在说 / 叙述者在转述 / 作者在让叙述者出丑。判断依据是谁知道什么。写清楚“反讽落在哪一层”，比说“充满反讽”有用一百倍。
2. 荒诞的两条生产线
- 程序型：规则完全正确，执行完全合规，结果荒谬（卡夫卡、哈谢克）。
- 因果型：事件之间没有因果，只有相邻（果戈里、部分余华）。 两种荒诞的笑法完全不同：前者让你冷，后者让你愣。
3. 视角滑移（free indirect discourse）
叙述者什么时候从“他”滑到人物的心里，又什么时候被踢出来？滑移点的位置，就是作者暴露立场的时刻。
4. 物的重量
数一数关键场景里的名词：渡船、白塔、炒猪肝、黄酒、外套、卷宗。名词越具体、动词越少，作品的“物质感”越强，抒情越不靠形容词。
5. 重复与变奏
同一句话第二次出现时，含义变了没有？变了多少？重复是这批作家最常用的结构手段（交代材料、叫卖声、“明天”）。
一手 / 二手 / 三手的纪律
| 层级 | 例子 | 允许的用法 |
|---|---|---|
| 一手 | 原作（原文或译本）、作者书信日记、初版书影 | 作为证据，必须带定位 |
| 二手 | 学术论文、文学史、译者序 | 定位争议、指出他人结论；标 [二手] |
| 三手 | 百科、公众号、短视频解说、AI 生成的“赏析” | 不得作为依据，只可用于发现线索，且线索须回到一手复核 |
反常识检查表（每篇交付前过一遍）
- [ ] 我的核心论断，是不是其实只是“这部作品很有名”的复述？
- [ ] 我引的那句话，是不是恰好是我记得最清楚的那句（因此也是最容易被误引的那句）？
- [ ] 我有没有把译者的选择当成作者的风格？
- [ ] 我有没有把“我不喜欢”写成“它失败”？
- [ ] 如果换一个译本，我的结论还成立吗？
- [ ] 我有没有为了结构整齐，把三条证据硬凑成三点？